Stefan Heuer, HAZ Hannoversche Allgemeine:

Ohne sich in eine Monotonie drängen zu lassen, hat die Künstlerin ihr Hauptmotiv gefunden, dem immer wiederkehrenden Dingsymbol einer Novelle gleichend: den Weg durch die Zeit, ein Appell an die Besinnung auf einfache Werte. Wesentlichen Anteil an der Begründung ihrer Bildersprache, die nicht nur durch die Darstellung von einfachen stilisierten Gegenständen und Lebewesen, sondern auch durch die häufige Verwendung von Sand als Malmaterial an frühzeitige Höhlenmalerei erinnert, dürften zwei ausgiebige Reisen in die USA gehabt haben, während denen Anne Betz viele Bundesstaaten nach kulturellen und geologischen Gesichtspunkten erfahren und die Kunst der Ureinwohner kennen lernen konnte.
Aber auch die Assoziation mit Werken des deutschen Malers A. R. Penck schickt sich an, der seit den frühen sechziger Jahren ebenfalls auf Chiffren reduzierte Menschen- und Tierdarstellungen schuf.

Doris Weiß zur Ausstellungseröffnung »Zeichen – Formen – Symbole« Galerie-Theater Wolfsburg, September 2005:

In den Bildern von Anne Betz tauchen Symbole in abstrakter und auch in konkreter Formgebung auf. Der Untergrund ist meist in erdverbundenen Tönen wie Ocker, Gelb, Rotbraun, Terrakotta bis hin zum Schwarz gehalten. Erdpigmente suggerieren uns ethnische und archäologische Erfahrungen, die uns Assoziationen zu den frühen Höhlen-Malereien der Ureinwohner Australiens und der Indianer Nordamerikas liefern.
Einstreuungen von Sand steigern die Bild-Aussage durch haptische Erfahrbarkeit. Fast symbolhaft integriert Anne Betz das Material »Erde« in ihre Bilder. Es entstehen mauerartige Strukturen, in die archetypische Figurationen wie Graffiti im zum Teil noch feuchten Zustand eingeritzt werden. Durch diese Arbeitsweise erreicht die Künstlerin eine geheimnisvoll anmutende Oberfläche, die den Betrachter neugierig, quasi zum Forscher macht. Mit dieser künstlerischen Auffassung steht A.B. den Malern des Informel wie Tapies und Emil Schumacher nahe. Es ist eine äußerst sensible kalligrafische Malerei, die sich erst während des Malaktes zu pastos aufgetragenen, zeichenhaften Spuren verdichtet. Die figurativen Elemente erhalten durch die Integration pastoser Materialien einen vieldeutigen Bild-Charkter. Die Form wird durch die Struktur des Materials identisch.